إعادة اكتشاف سامرّاء ـ البهجة

"يهدف التصوير المتحفي عادةً إلى تصوير القطعة المتحفية بجودةٍ عاليةٍ من الناحيتين التقنية والجمالية بحيث يتمّ توثيق المادّة وماهية السطح الخارجي وشكل القطعة. لكن صوري المختارة هنا تعتمد على معايير أخرى: جاذبية أوجه القصور التقني أو أخطاء التصوير أو تغيرات خصائص المادّة الأصلية. فهنالك صور جديدة تنشأ من خلال الزمن أو الصدفة، الخدوش وبصمات الأصابع، انتشار البكتيريا أو الإضاءة المزدوجة."

"بمناسبة الذكرى المئوية لافتتاح المتحف في عام ٢٠٠٤ تمّ ترميمُ وعرضُ إعادةِ بناء تاريخية للجدار ذي الكوّات التزينية الذي كان قد اُكتشف في منزل خاص في سامرّاء، وقد كشف لي هذا الأمر هشاشة الألواح الجصّية البديعة. تُظهر إحدى صور التنقيب الجدار في موقعه الأصلي مع أحد العمّال. وبالنسبة لي لا يزال الكنز المكوّن من الإطار الملوّن الأصلي على القطع الخشبية يمثّل أعجوبةً تنتظر اكتشافها، أي فحصها بشكلٍ مفصّل من الناحية التقنية الفنّية."

"أنا أجمع البطاقات البريدية. هذه بطاقة بريدية ترويجية لمكتب سياحي في باساو تظهر فيها المئذنة الملوية الشهيرة في المسجد الجامع في سامرّاء. طُبِعت البطاقة في ألمانيا وأُرسِلت إلى ميونيخ بواسطة جولة بالحافلة عبر إيطاليا."

"في نطاق عملي كمتحفية فإن مهمّتي هي فحص المقتنيات وفقًا لأرقامها المتحفية وإدخالها في قاعدة البيانات. في حال ظهور أسئلة متعلّقة بذلك فعادةً ما أعود إلى المصدر وهو في هذه الحالة سجلّات التنقيب اليومية الخاصة بإرنست هرتسفِلد. هذه السجلّات متوفّرة على الإنترنت أيضًا وقد ساعدتني عدّة مرّات بنجاح في تصنيف المقتنيات."