Wie ein Teppich entsteht

Die Idee für den Doppelgänger entstand in einem Dialog zwischen zwei Welten: Jürgen Dahlmanns, Gründer von RUG STAR in Berlin — einem der renommiertesten Häuser für handgeknüpfte Teppiche weltweit — und Anna Beselin, Teppichrestauratorin am Museum für Islamische Kunst. Beide bringen ein tiefes Verständnis für Teppiche mit: Dahlmanns aus der Perspektive zeitgenössischen Designs und internationaler Produktion, Beselin aus der Perspektive historischer Konservierung und wissenschaftlicher Analyse. Gemeinsam entwickelten sie 2018 Konzept und Entwurf des Doppelgänger-Teppichs.

Der Entwurf übernimmt die Silhouette des Originals — spiegelt sie aber. Was im Original links war, ist im Doppelgänger rechts. Eine bewusste Entscheidung: Der Doppelgänger soll dem Original gegenüberstehen, es anschauen, mit ihm im Dialog sein.

Der eigentliche konzeptionelle Kern liegt im Umgang mit den Fehlstellen. Dort, wo der originale Teppich durch das Feuer zerstört wurde — also genau das, was fehlt — wird im Doppelgänger durch kostbare weiße Seide hervorgehoben. Die erhaltenen, farbigen Bereiche des Originals werden dagegen in Wolle geknüpft und der Flor, also die Teppichoberfläche, sehr kurz geschnitten. Das Ergebnis ist ein Teppich, der mit zwei Ebenen spielt: der Seide und der Wolle, dem Hohen und dem Dichten, dem Glänzenden und dem Matten.

Dazu kommt ein eingeknüpftes Raster: 10 × 10 Rechtecke überlagern das Muster und markieren die Schnittlinien der späteren 100 Fragmente. Es ist Teil des Konzepts.

Die Farbgestaltung folgt dem Original so nah wie möglich — Farbschattierungen, die sich über Jahrhunderte und durch das Feuer verändert haben, werden minutiös nachempfunden. Jede Nuance zählt.

Bevor ein einziger Knoten gesetzt wird, entsteht am Computer die Knüpfvorlage. Jeder einzelne Knoten des Teppichs wird als kleines Quadrat maßstabsgetreu abgebildet. Das klingt technisch — ist aber hochkünstlerisch.

Zum Verständnis der Dimension: Der fertige Teppich misst 265 × 610 cm. Bei einer Knüpfdichte von 38 × 38 Knoten pro 10 cm ergibt das über 2,3 Millionen Knoten. Für jeden einzelnen davon muss die richtige Farbe bestimmt werden — aus einer Palette von 22 Farbtönen in Wolle sowie weißer Seide. Jede Entscheidung beeinflusst die nächste.

Zahlreiche Entwürfe und Knüpfbeispiele sind nötig, bis jeder individuelle Knoten die richtige Farbe hat und das Zusammenspiel aller Farben dem Original ebenbürtig ist. Dieser Prozess kann mehrere Wochen dauern. Erst wenn alle Farben zusammen lebendig wirken — wenn der Teppich auf dem Bildschirm zu atmen beginnt — ist die Vorlage fertig.

Am Ende des Prozesses stehen zwei Dokumente: das Chart, also die vollständige Knüpfvorlage, und eine Farbpalette, die zeigt, welche Wollfarbe für welches Feld auf dem Chart verwendet wird.

Im Jahr 2022 wird der Teppich in Indien produziert: von Dhanni Devi gemeinsam mit ihren drei Töchtern Meenakshi, Suman und Kiran Bunkar in einem kleinen Dorf unweit von Jaipur, Rajasthan. Der vertikale Webstuhl bietet gerade genug Platz für alle vier gleichzeitig.

Webstühle haben sich über Jahrhunderte kaum verändert. Die Werkzeuge sind dieselben geblieben: ein Metallkamm und ein stark gebogenes Messer. Die farbigen Wollknäule hängen griffbereit in Kopfhöhe. Die Knüpfvorlage ist hinter dem Webstuhl gut sichtbar befestigt — für eine bessere Handhabbarkeit in mehrere Streifen unterteilt.

Nach jeder Knotenreihe — knapp 1.000 Knoten pro Reihe — werden mehrere Schüsse über die gesamte Breite eingetragen. Das setzt voraus, dass alle vier Frauen im gleichen Tempo arbeiten. Eine stille Koordination, eingeübt über Generationen.

Interessant ist, dass die Frauen genau unterscheiden können, wer von ihnen welchen Bereich geknüpft hat. Die Hand hinterlässt ihre Spur.

Nach rund vier Monaten ist der Teppich fertig. Er wird vom Knüpfstuhl geschnitten und verlässt das Dorf — auf dem Weg zur nächsten Werkstatt.

Frisch vom Webstuhl ist die Teppichoberfläche unregelmäßig. Die Knotenenden — sie bilden den sogenannten Flor — ragen unterschiedlich weit heraus. Erst die Schur macht daraus eine weiche, leuchtende Oberfläche.

Maschinell werden alle Knotenenden auf eine einheitliche Länge geschnitten. Beim Doppelgänger jedoch soll es unterschiedliche Florhöhen geben: Die Wollbereiche sollen kürzer, die Seidebereiche länger bleiben. Deshalb wird der Flor zunächst lang gelassen — die kürzeren Partien werden später von Hand präzise geschnitten. Je kürzer der Flor, desto klarer treten die Muster des Teppichs hervor.

Schmutz, Fusseln, Faserenden, verbrannte Partikel — nach dem Abflammen muss der Teppich gründlich gereinigt werden. Gleichzeitig wird durch das Waschen die Teppichstruktur gefestigt.

Zuerst bearbeitet eine schwere Maschine mit Walzen den Flor unter Zugabe von Wasser und Reinigungsmitteln — je nach Länge und Dichte mehrmals. Dann folgt das Handwaschen: ein arbeitsintensiver Prozess, der grundsätzlich von Männern ausgeführt wird. Mit speziellen Holzbrettern drücken sie das Wasser mit viel Kraft zu den Rändern des Teppichs, während andere ständig frisches Wasser nachschütten, bis das Wasser klar abläuft.

Früher hatten Teppiche an Ober- und Unterkante Fransen, die seitlichen Kanten waren durch die Schüsse gesichert. Heute werden alle vier Kanten nach dem Knüpfen gerade geschnitten und von Hand mit robusten Wollgarnen eingefasst. Das verhindert Wellen und Unregelmäßigkeiten — und sorgt dafür, dass der Teppich auch nach dem Schneiden in 100 Fragmente sicher und stabil bleibt.