Ernst Herzfeld: Große Moschee, Südfront, 1911, Glasnegativ, 13 x 18 cm, Museum für Islamische Kunst, Inv. Nr. Pl. Sam 307

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Stimmen und Erinnerungen an Samarra

<p>In 2013, zum 100-jährigen Grabungs-Jubiläum zeigte das Museum für Islamische Kunst eine Ausstellung zur legendären, rund 120 km nördlich von Bagdad am Tigris gelegenen Residenzstadt Samarra, die von 836 bis 892 als Regierungssitz des mächtigen abbasidischen Kalifenreiches diente. Samarra war eine der aufwendigsten Stadtanlagen der Welt. Mit ihren gigantischen Palästen, Moscheen, Jagdgehegen, Polospielfeldern und Pferderennbahnen erreichte sie eine Ausdehnung von fast 50 km Länge.</p><p>Die nachfolgenden Interviews entstanden im Rahmen der Ausstellung "<a href="https://www.smb.museum/museen-einrichtungen/museum-fuer-islamische-kunst/ausstellungen/detail/samarra-zentrum-der-welt/" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Samarra - Zentrum der Welt, 100 und 1 Jahr archäologische Forschung am Tigris</a>".</p>

<p>Ein Beitrag von Zein Alnaqshbandi und Omar Hussein.</p>

Samarra 2012

Samarra - Zentrum der Welt

Ausgrabung und Funde in Samarra

<p>Ein Beitrag von Amir und Miriam Mahdi.</p>

Samarra in den 80er Jahre

Samarra im Museum für Islamische Kunst

<p>Im Jahre 762 wurde Bagdad als Hauptstadt der Dynastie der Abbasiden (749-1258) gegründet. Der Irak entwickelte sich zum Drehkreuz internationalen Handels mit politischen Kontakten zum Hof der chinesischen und byzantinischen Kaiser sowie dem Karls des Großen. Kultur und Wissenschaft erlebten eine große Blütezeit mit Übersetzungen antiker Werke und nachhaltigen Leistungen in der Geographie, Philosophie, Medizin, Astronomie und Mathematik. Kulturelle und wissenschaftliche Entwicklungen der Zeit sind auch für die Geschichte Europas von entscheidender Bedeutung. Mit der Zerstörung Bagdads 1258 durch die Mongolen fanden die Abbasiden ihr Ende.</p>

<p>Die Dokumentation des Grabungsalltags scheint Herzfeld ein Anliegen gewesen zu sein. Neben Fotografien von Architektur und Funden, dokumentierte er auf einigen Fotos auch die harte körperliche Arbeit der Grabungsmitarbeiter:innen.</p><p>Herzfeld organisierte nicht nur die Arbeit, sondern fotografierte, zeichnete und führte Grabungstage- und Fundbücher allein. Heute und auch auf damals vergleichbar bedeutenden Ausgrabungen wäre dafür ein ganzes Team angestellt worden.</p>

Hauptstadt eines Weltreiches auf Zeit

<h4 class="ql-align-justify">Farha: "Zusammen mit seinem Kollegen Friedrich Sarre! Der war auch ein hohes Tier und der damalige Leiter der islamischen Abteilung des Kaiser-Friedrich-Museums in Berlin. Das Grabungsteam darf natürlich auch nicht unerwähnt bleiben."</h4><h4 class="ql-align-justify"><strong>Komm: "Wo befindet sich Samarra überhaupt?"</strong></h4><h4 class="ql-align-justify">Farha: "Ca. 125 km nördlich von der irakischen Hauptstadt Bagdad am Fluss Tigris!"</h4>

<h5 class="ql-align-justify">Farha: "Wir wollen mit euch eigentlich über Fotografie sprechen. Genauer gesagt über Grabungsfotografie und Blaupausen."</h5><h5 class="ql-align-justify"><strong>Komm: "So spannend! Vor kurzem gab es im Museum eine Ausstellung zu einem Thema, bei dem unsere Expertise oft angefragt wird: Die Grabungsfotografien von vor über 100 Jahren aus Samarra!!!"</strong></h5>

<p class="ql-align-justify"><strong>Komm: "Ohne extra in den Irak fahren zu müssen! Wäre ja auch gar nicht gut für die Umwelt!"</strong></p><p class="ql-align-justify">Farha: "Man kann kaum zu einem Ende kommen, wenn man alte Kulturen erforscht. Nie ist alles klar. Immer so viele neue Fragen! Ich wundere mich immer wieder, wenn jemand von weither bei uns Informationen anfragt, der z.B. eine Fliese aus Samarra für ein Projekt erforschen will oder so."</p><p class="ql-align-justify"><strong>Komm: "Stimmt! Und da ist es auch praktisch, wenn man Fotos von den Objekten hat, die man mal eben einer interessierten Person in Australien zusenden kann.&nbsp;"</strong></p>

<h5 class="ql-align-justify"><strong>Komm: "Nichts mit elektrisch, digital und so! Das Aufnehmen von Bildern lief komplett analog ab</strong>."</h5><h5 class="ql-align-justify">Farha: "Durch ein Objektiv wurde in einer Kamera unser Motiv auf eine lichtempfindliche Schicht (Platte, Film, Papier, Glasplatten) übertragen. Das hat viel mit Physik und Chemie zu tun, frag nicht nach genaueren Details! Dabei entsteht erstmal ein sogenanntes „Negativ“ Bild."</h5><h5 class="ql-align-justify"><strong>Komm: "Darauf ist alles Spiegelverkehrt! Auch die Farben sind entgegengesetzt. Um das Bild so aussehen zu lassen, wie in es in echt aussieht, muss man das „Negativ“ umwandeln in ein sogenanntes „Positiv“. </strong></h5><h5 class="ql-align-justify"><strong>Etwas komplizierter, als gedacht… Schaut hier nochmal, um das Verfahren ausführlich erklärt zu bekommen" --&gt;</strong></h5><p class="ql-align-justify"><br></p>

<h5 class="ql-align-justify">Und das sind auch noch nur die Negative!</h5><h5 class="ql-align-justify">Schwierig überhaupt zu erkennen, was auf welchen Fotoplatten abgebildet ist. Vor allem unpraktisch, wenn man nach etwas Bestimmten sucht.&nbsp;</h5><p class="ql-align-justify">Schaut doch mal in unserer <a href="https://recherche.smb.museum/?language=de&amp;limit=15&amp;controls=none&amp;conditions=AND%2BgeographicalReferences%2B%22Aufnahmeort%3A+Samarra%22" rel="noopener noreferrer" target="_blank">Online-Datenbank</a> vorbei! Da könnt ihr euch fast alle Fotoplatten digital ansehen.</p>

<h3 class="ql-align-justify">Und das geht so:</h3><ul><li class="ql-align-justify"><strong>Bei der Cyanotypie wird zuerst eine Emulsion, also eine Mischung aus zwei chemischen Elementen, hier Eisen und Salz, selbst hergestellt.</strong></li></ul><p class="ql-align-justify">…müssen aber die Menschen machen, mit Pfoten kleckert man immer ziemlich.</p><ul><li class="ql-align-justify"><strong>Damit bepinseln wir dann Papier, Stoff oder sogar Holz und lassen es trocknen.</strong></li></ul><p class="ql-align-justify">Warten ist immer so schrecklich…&nbsp;</p><ul><li class="ql-align-justify"><strong>Da unsere getrocknete Emulsion auf Sonnenlicht reagiert, können unsere Bilder sichtbar werden, wenn wir sie auf die behandelten Papierseiten legen und der Sonne aussetzen.</strong></li></ul><p class="ql-align-justify">Strandtag für die Fotoplatten. An manchen Stellen kommt die Sonne durch die Platten, an anderen nicht. Da, wo Sonnenlicht auf die behandelte Unterlage trifft, verfärbt sie sich zunächst grünlich, wo nicht, bleibt sie weiß.</p><ul><li class="ql-align-justify"><strong>Zum Schluss badet man das Papier nochmal in Wasser, um überschüssige Emulsion herauszuspülen. Dadurch wird das grün dann auch zu unserem schönen Blau.</strong></li></ul><p class="ql-align-justify">Fertig sind die Fotoabzüge! Blau hat Charme!</p><p class="ql-align-justify"><br></p>

<p class="ql-align-justify">Kommt euch das Wort Blaupause irgendwie bekannt vor, aber im Zusammenhang mit Fotografie habt ihr´s bis jetzt nie gehört? Das liegt daran, dass es ein geflügeltes Wort, also eine Redewendung geworden ist. Beliebt bei Menschen der Politik, in Diskussionen und Analysen. Es reicht nicht, „Vorbild“, „Modell“ oder „Plan“ zu sagen. Man will lieber „Blaupause“ sagen. Klingt viel wortgewandter!</p>

<h4 class="ql-align-justify">Heute wird Cyanotypie gerne in der Bildenden Kunst verwendet. Ihr könnt super mit der Technik experimentieren und Spaß haben. Und sogar Stoffe bedrucken. Das Blaudruckverfahren ist ziemlich gut auch zuhause nachzumachen. Gegenstände, Schablonen - alles Mögliche - könnt ihr dafür verwenden. Am besten nicht allein, denn natürlich muss man mit den Chemikalien vorsichtig umgehen.</h4><h4 class="ql-align-justify">Je nach Stärke des Sonnenlichts, Menge der aufgetragenen Emulsion und Lichtdurchlässigkeit der Gegenstände variiert das Ergebnis. Anleitungen gibt es im Internet.</h4><h4 class="ql-align-justify">Folgt einfach dem Link unten rechts.</h4><h2 class="ql-align-justify"><br></h2><h2 class="ql-align-justify">Tschüss ihr Kleinen, meldet euch gerne bei uns, wenn ihr coole Blaupausen gemacht habt, die ihr uns zeigen wollt!</h2>

Blau hat Charme!

<p>Die Digitalisierung wurde durch die Deutsche Digitale Bibliothek im Rahmen des von der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM) geförderten Programms NEUSTART KULTUR ermöglicht.<span style="color: red;"> </span></p>

<p>Ernst Herzfeld verwendete zwei Kameras, die er samt Fotomaterial aus Deutschland mitbrachte: eine Agfa-Kamera für die Glasplatten und eine Kodakkamera für Kunststofffilme.</p><p>Ca. 1.500 Schwarz/Weiß-Negative, aber auch einige große farbige Diapositive sind heute erhalten. Nach über hundert Jahren sind die originalen Glasplatten, -negative und Diapositive teilweise stark beschädigt. Die Glasplatten sind leicht zerbrechlich (Pl. Sam 258, Pl. Sam 490). Sehr häufig und gut zu erkennen ist ein Silberspiegel genannter Zerfallsprozess, der vor allem in den Ecken und am Rand zu einem blauen metallischen Glanz führt (Pl. Sam 284).</p>

<p>Ein weiterer typischer Alterungsprozess ist das Ablösen der Emulsion. Die Emulsion ist die lichtempfindliche, also die Bild zeigende Schicht auf dem&nbsp;Glasträger. Aufgrund von Feuchtigkeits- und/oder Tempertaturschwankungen kann sich die Haftung zwischen Emulsion und Glasträger lösen. Die Schicht kann teilweise abblättern (Pl. Sam 415) und ist anfällig für Kratzer. Wasser kann sogar zu einem kompletten Verlust des Bildes führen (Pl. Sam 473).</p>

<p>Heute werden die Negative und Diapositive in einem besonders temperierten Archiv aufbewahrt und nur mit größter Sorgfalt bewegt.</p><p>Die Zugänglichmachung der Originale durch die Digitalisierung ermöglicht es jetzt, sie nicht mehr in die Hand zu nehmen und zu bewegen, um die weitere Zerstörung dieser einmaligen Zeugnisse zu verhindern.</p>

<p>Selbst Museumsmitarbeiter:innen war aufgrund des fragilen Erhaltungszustandes der Originale und der eingeschränkten Zugänglichkeit im Fotoarchiv der Bestand nicht vollständig bekannt.</p><p>So entstand die Idee für die Sonderausstellung "<a href="https://islamic-art.smb.museum/story/samarra_revisited" rel="noopener noreferrer" target="_blank"><strong>Samarra Revisited - Grabungsfotografien aus den Kalifenpalästen neu betrachtet</strong></a><strong>"</strong>, jetzige und ehemalige Mitarbeiter:innen zu bitten, sich die Digitalisate einmal genauer anzuschauen. 24 Teilnehmende wählten fünf Aufnahmen aus Samarra, die Berührungspunkte zu ihren Arbeitsgebieten haben.</p>

Samarra digitalisieren

<p>Die Digitalisierung wurde durch die Deutsche Digitale Bibliothek im Rahmen des von der Beauftragten der Bundesregierung für Kultur und Medien (BKM) geförderten Programms NEUSTART KULTUR ermöglicht.</p>

<p>So entstand die Idee, jetzige und ehemalige Mitarbeiter:innen zu bitten, sich die Digitalisate einmal genauer anzuschauen. 24 Teilnehmende wählten fünf Aufnahmen aus Samarra, die Berührungspunkte zu ihren Arbeitsgebieten haben. Das jeweilige kommentierte „Lieblingsfoto“ finden Sie als Digitaldruck in der Ausstellung. Alle weiteren ausgewählten Digitalisate und die Begründung für deren Wahl sind in der Medienstation abrufbar.</p><p>Diese Auswahl zeigt das breite Spektrum an Nutzungsmöglichkeiten von Grabungsfotografien: Sie helfen Archäolog:innen und&nbsp;Provenienzforscher:innen, Funde zu verorten - <strong>ERFORSCHEN</strong>. Sie zeigen, dass sich Grabungsfotograf:innen früher wie heute bemühen, einen Abgleich ihrer Aufnahme mit dem Original zu erlauben - <strong>ABGLEICHEN</strong>. Da die fotografierten Fundsituationen durch die Ausgrabungsarbeiten für immer verloren gehen, ist die Bedeutung der Fotografie nicht zu unterschätzen!</p><p>Die Fotos dienen aber auch als Anknüpfungspunkte an aktuelle gesellschaftliche Diskurse - <strong>HINTERFRAGEN</strong>. Sie erfreuen und inspirieren - <strong>FREUEN</strong>. Nicht zuletzt dokumentieren die hier gezeigten Fotos einen herausragenden Fundplatz der islamischen Archäologie, der bis heute nichts an seinem Reiz eingebüßt hat - <strong>VERORTEN</strong>.</p>